Курсовая работа на тему Психологические особенности личности Сальвадора Дали

Тема: «Психологические особенности личности Сальвадора Дали»
Содержание


Введение 3
1. Психологические особенности личности Сальвадора Дали 6
2. Воплощение ранних женских образов в творчестве и их влияние на психологические особенности личности Сальвадора Дали 26
Заключение 34
Список используемой литературы 37


Введение

Актуальность исследования обусловлена тем, что жизнь и творчество Сальвадора Дали, окутанные тайной и мистикой, всегда вызывали неоднозначное отношение. По сей день ведутся непрекращающиеся споры по поводу его шедевра сюрреализма «Постоянство памяти», так как именно эта картина выражает внутренние переживания и смятения автора. Неоспорима также роль гениального художника-мистика в восприятии такого течения в изобразительном искусстве как модернизм, вобравшем в себя несколько направлений. В 1920-30 -е годы Париж, а точнее район Монмартр (Бато-Лавуар Bateau-Lavoir) становится центром богемного мира, куда съезжаются известные писатели, скульпторы и художники со всей Европы. Среди них – Сальвадор Дали, примкнувший к группе сюрреалистов (А. Бретон, П. Элюар, Л.Арагон, М. Эрнст).
«Что такое сюрреализм? Сюрреализм – это я!» – эта фраза стала культовой, и сегодня каждый знает экстраординарного Сальвадора Дали, который писал необычайные полотна. В его мире реальность не просто граничила с фантазией, а приобретала форму мистицизма. Далеко не все понимают истинное предназначение его творчества, но большинство твердит, что восхищается гением. Почему ветвь славы досталась именно Сальвадору Дали – попробуем разобраться.
Что мы знаем о Дали? Длинные черные усы, ассиметрично расположенные на лице; выпученные глаза; безмерное обожание жены Галлы, которая была старше художника на десять лет; и куда уж без скандальной репутации.
Сегодня принято судить по его картинами о тайных страхах, усматривать фрейдистские наклонности, цитируя строки из мемуаров «Дневник одного гения». Сколь многие уверенно говорят, что параноидальный психоз Дали виден на полотне «Сон», где голова с отсутствующим телом поддерживается подпорками, которые позволяют не упасть на землю. Но те, кто вглядываются в скрытые пороки Дали, порой забывают, что эта картина входит в цикл «Паранойя и война». В преддверии Второй мировой художник предчувствует ужас крови и изображает человечество, потерявшее опору.
Сплошная провокация, граничащая с психозом, – именно эта персона – достойный кандидат в символы нашего бурного века…
Каким видело Дали общество и каким он был на самом деле – два абсолютно разных человека. Если эпоха привыкла его считать эпатажным скандалистом, то для себя он был… просто гением! Казалось бы, парадоксально и самоуверенно. «Если ты начнешь играть в гения, непременно им станешь» – что это, тщеславие, наивность или глубокое знание законов человеческой психологии? Именно присущие Дали странности делали его несколько инфантильным, заставляя порой по-детски смотреть на вещи.
Объективная необходимость теоретического совершенствования и углубления прикладных исследований в выбранном направлении обусловила выбор темы работы, определила предмет, объект, основную цель и задачи исследования.
Цель работы – исследование психологических особенностей личности Сальвадора Дали.
Для реализации этой цели поставлены следующие задачи:
определить психологические особенности личности Сальвадора Дали;
обосновать воплощение ранних женских образов в творчестве и их влияние на психологические особенности личности Сальвадора Дали.
Предмет исследования – психологические особенности личности Сальвадора Дали.
Объект исследования – личность Сальвадора Дали.
При написании работы были использованы теоретические методы исследования: анализ научной литературы; сравнительный анализ; обобщение; и эмпирические методы исследования.
Работа выполнена на основе трудов отечественных авторов таких как Дешарн и Никола Робер, Нере Жиль.и др.
1. Психологические особенности личности Сальвадора Дали

То, как воспитывали Сальвадора Дали на раннем этапе, является явным педагогическим заблуждением и примером безграмотного родительского подхода к ребенку, когда отец и особенно мать собственными руками укрепляли фундамент зрительных страхов будущего художника. Со своими страхами он не расставался всю жизнь, раскачивая их и выражая мрачными сюрреалистическими мотивами.
Дали приписывают множество комплексов и фобий, среди которых страх кузнечиков. Его зрительный вектор, травмированный в раннем детстве, вполне мог так реагировать, вызывая у эмоционального ребенка всплески ужаса при виде насекомых. У зрительников в основе любой фобии лежит глубокий корневой страх смерти, страх быть съеденным. Одноклассники будущей знаменитости не преминули воспользоваться этой его слабостью и засовывали насекомых ему в карманы, за шиворот или сажали прямо на нос.
Зрительный вектор явно присутствует в векторальном наборе художника, нередко выражаясь сентиментальной слезливостью. В юности Дали, подвластный внутренним переживаниям, любил поплакать где-нибудь в укромном уголке сада.
Похоже, что у него напрочь отсутствовал интерес к «братьям нашим меньшим», и художник через звуковое восприятие мира скорее был склонен изображать на своих полотнах их разлагающиеся трупы, чем живую целостность, и экспериментировать с лебедями, привязывая к ним взрывчатку. Такие откровения можно встретить в тексте «Дневника одного гения». Здесь не обошлось без анального садизма в сочетании с любопытством, что там внутри.
Маленький Дали не был лишен анальных обид. Предпочтение родителями старшего брата естественным образом травмировало Сальвадора. Тогда он, не желая быть задвинутым на вторые роли и по своему анальному упрямству, прибегал к различным уловкам, добиваясь всяческой предупредительности к себе со стороны взрослых.
Детство Сальвадора Дали прошло в городе Фигерасе, провинции Жерона в семье уважаемого нотариуса. Родился знаменитый художник 11 мая 1904 года. Помимо младшего Сальвадора, в семье были и другие дети: старший сын и брат Сальвадора Дали который умер от менингита в 1903 г. и дочь. В возрасте 5 лет, на могиле брата, родители имели неосторожность сказать Сальвадору, что он – реинкарнация своего старшего брата. С того времени Сальвадор стал обосновывать право быть любимым сыном. Он пытался манипулировать родителями, старался получить свое любыми способами: впадал в истерики, рыдал, кричал, мог кататься по полу. Из биографии Сальвадора Дали известно, что для того, чтобы отец купил ему велосипед, юный художник стал специально писаться в постель. Истеричный характер маленького Дали не давал ему возможности найти контакт с ровесниками. С другими детьми он искал общения любыми способами, стараясь вжиться в их коллектив если не в роли товарища, то в любой другой роли, а точнее той единственной, на которую был способен – в роли эпатажного и непослушного ребёнка, странного, чудаковатого, всегда поступающего вопреки чужим мнениям. По понятным причинам, сверстники относились к «странному» ребёнку довольно нетерпимо
Биографы отмечают у Дали истерики, случавшиеся с ним с детства. Когда ему что-то не нравилось, он провоцировал у себя сильные приступы кашля, во время которых его отец впадал в отчаяние, боясь потерять еще одного сына. С одной стороны, такой поступок можно трактовать как уретральное желание заявить о себе, напомнить «зарвавшимся родителям», кто «вождь в доме». С другой, при всей любви к тишине и уединению, как свойству звукового вектора, Сальвадор-зрительник требовал постоянного к себе внимания, добиваясь его любой демонстративной формой и ценой: от натужного кашля до битья головой о твердые предметы.
Дали начал рисовать в 3 года. К 10 годам он был уже сложившимся художником. Мальчика отправили в школу искусств. Он носился по классу и с разбега ударялся головой о мраморную колонну. Когда у него спрашивали, что случилось и зачем он это сделал, Сальвадор, стоя с окровавленным лбом, отвечал: «Потому что никто не обращал на меня внимания».
Сальвадор добивался своего от родителей всеми способами. В возрасте 8 лет он, не страдая энурезом, мочился в постель, если те ему в чем-то отказывали.
Исследователи жизни и творчества Дали упоминают о том, что он умышленно мог справить малую нужду где-нибудь в комнате. Этот поступок мальчика, как попытка утверждения и знак грозному анальному отцу, абсолютно оправдан его уретральной природой. Маленький вождь метил свою территорию. Все должны знать, кто здесь главный, и относиться к нему, как к королю или господину.
Подобными действиями на животном уровне Дали-ребенок неосознанно давал им понять, что они всего лишь опекуны-регенты при маленьком царевиче. Родители старались потакать ему во всем, и только маленький Сальвадор властвовал в доме. Особенно отношения с отцом обострились после смерти матери, а в дальнейшем между Дали-старшим и Дали-младшим произошел полный разрыв.
Дали всегда любил ошеломлять. Непредсказуемость – это его главный козырь в рукаве. Так, нисколько не смущаясь, король сюрреализма мог появиться голым перед своим изумленным гостем, советским композитором Арамом Ильичом Хачатуряном, приглашенным к художнику в мавританский замок во время испанских гастролей. Под грохочущий из динамиков «Танец с саблями», сам размахивая сабелькой, верхом на швабре, сверкая безумными глазищами и отражаясь в старинных зеркалах, Дали выскочил из одной двери залы и исчез в другой. После чего вошедший дворецкий сообщил советскому гостю об окончании официальной аудиенции.
Искусствоведы не могут удержаться, чтобы не упомянуть о том, что с самого раннего детства Дали был одержим манией величия, ссылаясь на любовь маэстро наряжаться в наряд короля и держать речи к воображаемым подданным. Им неизвестно, что уретральник, каковым являлся Дали, не мог существовать без своего племени, народа, стаи, даже если на первых порах они существовали в его воображении. Вообще, переодевания и ношение самых нелепых и эпатажных нарядов были не чем иным, как проявлением зрительных страхов.
Великий провокатор Сальвадор Дали в кругу очень близких ему людей оставался обычным человеком, но стоило появиться постороннему, как он надевал на себя «маску Дали» и провоцировал, шокировал, эпатировал, почему бы и нет? Ведь «жизнь – это тщательно спланированный обман».
Определив свое превосходство, Дали точно вел свою природную роль первого лица стаи, вождя, царя, короля. И вся стая в лице его поклонников и недругов подчинялась ему. Любому театралу известно: короля играет его окружение. И окружение маэстро, не подозревая того, как ловко им манипулируют, играло короля, ну а художнику ничего не оставалось делать, как подыгрывать.
В детстве получив в подарок мантию, подбитую горностаем, игрушечную корону, скипетр и державу, Дали настолько комфортно ощущал себя в королевском образе, что не хотел с ними расставаться, даже став взрослым.
Он любил по-уретральному облачаться в королевские одежды. Все полагали, что Дали диктует моду и свой нестандартный подход к ней. Маэстро, подсознательно еще в детстве определив свой ранг в стае, на правах вождя носил мантию, корону или треуголку. Правда, вместо скипетра у Дали была полученная в подарок великолепная трость из рога носорога, любимого животного с его картин, с набалдашником в виде херувима. Он не расставался с тростью всю жизнь и однажды чуть было не убил парикмахера, когда тот едва не сломал ее, неаккуратно опустив кресло.
Никто не имеет права покушаться на атрибутику вождя. Это равносильно посягательству на его ранг. Таких вещей, как награды, украшения, всевозможные аксессуары, подчеркивающихего ранговость, никому касаться не положено, кроме особо доверенных лиц.
Примерно в 1923 году Дали начал свои эксперименты с кубизмом, часто даже запираясь в своей комнате, чтобы рисовать. В то время большинство его коллег пробовали свои художественные способности и силы в импрессионизме, которым Дали увлекался за несколько лет до этого. Когда товарищи Дали увидели его за работой над кубистическими картинами, то его авторитет сразу поднялся, и он стал не просто участником, а одним из лидеров влиятельной группы молодых испанских интеллектуалов, среди которых были будущий кинорежисер Луис Бюнюэль и поэт Федерико Гарсия Лорка. Знакомство с ними оказало большое влияние на жизнь Дали. В 1921 году умирает мать Дали.
В 1926 году 22-летнего Сальвадора Дали изгоняют из стен Академии. Не согласившись с решением учителей относительно одного из преподавателей живописи, он встал и вышел из зала, после этого в зале началась потасовка. Конечно, Дали посчитали зачинщиком, хотя о случившемся он не имел ни малейшего понятия, на короткое время он даже попадает в тюрьму. Но вскоре он вернулся в академию.
«...Моя ссылка закончилась и я вернулся в Мадрид, где меня с нетерпением ждала группа. Без меня, утверждали они, все «не слава Богу». Их воображение изголодалось по моим идеям. Мне устраивали овации, заказывали особые галстуки, откладывали места в театре, укладывали мои чемоданы, следили за моим здоровьем, подчинялись любому моему капризу и как кавалерийский эскадрон напускались на Мадрид, чтобы