Реферат на тему Надгробие афинского всадника

Содержание


Введение 3
§ 1. Скульптура Древней Греции в период перехода к поздней классике 4
§ 2. Искусство Древней Греции в ГМИИ имени А.С.Пушкина 6
§ 3. Надгробие афинского всадника 8
Заключение 10
Список используемой литературы 12
Приложение. Надгробие афинского всадника 13


Введение

Данная работа посвящена рассмотрению скульптуры Древней Греции поздней классики и в частности - рассмотрению скульптуры "Надгробие афинского всадника", которая хранится в Государственном музее изобразительных искусств им. Пушкина. В работе будут проанализированы особенности и характерные черты скульптуры этого периода, кратко будет описана экспозиция Государственного музея изобразительных искусств им. Пушкина, посвященная ему и более подробно мы остановимся на описании скульптуры "Надгробие афинского всадника" (см. Приложение), которую можно назвать и надгробием и стелой и рельефом.
Хотя произведения скульптуры 4 в. до н.э., как и вообще всей Древней Греции, дошли до нас главным образом в римских копиях, все же мы можем иметь о развитии скульптуры этого времени гораздо более полное представление, чем о развитии архитектуры и живописи. Переплетение и борьба реалистических и антиреалистических тенденций приобрели в искусстве 4 в. до н.э. гораздо большую остроту, чем в 5 в. В 5 в. до н.э. основным противоречием было противоречие между традициями отмирающей архаики и развивающейся классики, здесь же отчетливо определились два направления в развитии самого искусства 4 в.
С одной стороны, некоторые скульпторы, формально следовавшие традициям высокой классики, создавали искусство, отвлеченное от жизни, уводившее от ее острых противоречий и конфликтов в мир бесстрастно холодных и отвлеченно прекрасных образов. Это искусство по тенденциям своего развития было враждебно реалистическому и демократическому духу искусства высокой классики. Однако не это направление, виднейшими представителями которого были Кефисодот, Тимофей, Бриаксис, Леохар, определило характер скульптуры и вообще искусства этого времени.
Общий характер скульптуры и искусства поздней классики в основном определялся творческой деятельностью художников-реалистов. Ведущими и величайшими представителями этого направления были Скопас, Пракситель и Лисипп. Реалистическое направление получило широкое развитие не только в скульптуре, но и в живописи (Апеллес).
Очень большую роль в сложении лирического направления в высокой классике сыграли многочисленные рельефы на надгробных стелах, прекрасные образцы которых были созданы в конце 5 в. до н.э. Таково, например, "Надгробие Гегесо", несущее в своей чисто бытовой жизненной правде высокое поэтическое чувство.
Древние греки очень мудро и спокойно относились к смерти: в надгробиях классического периода нельзя найти ни страха смерти, ни каких-либо мистических настроений. Они изображают живых людей, их тема - прощание, проникнутое задумчивым размышлением. Надгробные стелы классической поры своим светлым элегическим настроением были призваны утешить, поддержать человека в его страдании.

§ 1. Скульптура Древней Греции в период перехода к поздней классике

В конце V века до н.э. в связи с ростом индивидуализма идеалы общества времен Перикла утрачивают смысл. Вместе с ними терпит крушение демократическая основа города-государства.
Сократ углубляется в изучение собственного "я". "Познай самого себя", - говорит он и в то же время скептически признает собственное бессилие что-либо понять в хаосе распада привычных представлений о мире - "я знаю, что я ничего не знаю". Действительность оказывалась не такой гармоничной, как думали афиняне. Афины переживали тяжелые события: шла война со Спартой, во время осады Афин в городе свирепствовала чума, много жителей, в том числе Перикл, погибли от эпидемии. Тяжелые испытания рушили старые представления, рождалось новое отношение к миру. Возникал интерес ко всему особенному, неповторимому, индивидуальному. Мир не казался теперь простым и ясным, усложнялись и художественные образы.