Курсовая работа на тему Экспрессивные конструкции в творчестве писателей в идеале взять Набокова или Пастернака

Содержание


Введение 3
1. Экспрессивный синтаксис: особенности, определения, понятия 5
2. Экспрессивный синтаксис на пример творчества В.Набокова 12
2.1. Тире как экспрессивный знак 12
2.2. Метафоры в романе Набокова «Машенька» 20
2.3. Эпитеты в романе Набокова «Машенька» 25
Заключение 28
Список используемой литературы 30
Введение

Каждый владеющий тем или иным языком чувствует, что для данного языка естественно, а что – нет. Чтобы привлечь внимание, речь должна нарушить эту естественность и привычность. Для этого используются разные приемы: ритм, подбор звуков и рифма делают звучание необычным; редкие слова, необычные значения слов и неожиданные словосочетания, особый порядок слов и строение предложений тоже могут привлекать внимание. Эти «странности» вспыхивают, как блестки, на фоне будничной речи. Необычные сочетания слов принято называть фигурами речи, а слова в иных, часто переносных значениях с целью создания образа, называются тропами (гр. tropos – поворот, оборот, образ).
Не менее, чем лексика, в формировании эмоционально-экспрессивной настроенности художественного текста принимает участие синтаксис. Поэтому изучение роли синтаксических единиц в создании художественного образа представляет особенный интерес. В прозаическом тексте разные типы синтаксических конструкций способны выражать сложные мысли и чувства, их оттенки и нюансы, искусно передавать скрытые во внутренней организации конструкции авторскую интонацию и настроение, показывать авторское отношение к описываемому и изображаемому.
Являясь единицей высшего уровня языковой системы, предложение служит средством общения. Организованное определённым образом, оно может стать и кратким мудрым изречением, и афоризмом
Актуальность данной работы обусловлено вниманием современной лингвистики к проблеме исследования экспрессивной роли синтаксиса в языке русской литературы.
Анализ синтаксических конструкций в прозе В. Набокова даёт возможность определить своеобразие языка писателя и его стилистические задачи на конкретных примерах.

Предмет исследования: произведения Набокова
Объект исследования: экспрессивный синтаксис.
Цель работы: исследовать экспрессивные конструкции в творчестве писателей.
Задачи:
1. Исследовать экспрессивный синтаксис: особенности, определения, понятия
2. Рассмотреть тире как экспрессивный знак в творчестве Набокова
3. Проанализировать метафоры в романе Набокова «Машенька»
4. Проанализировать эпитеты в романе Набокова «Машенька».
Структура: работа имеет традиционную структуру, она состоит из введения, двух глав, заключения и списка литературы.
1. Экспрессивный синтаксис: особенности, определения, понятия

Исследователи понимают категорию экспрессивного синтаксиса по-разному. Без соотнесения с семантическим содержанием синтаксическую экспрессивность определяют как «свойство синтаксических форм увеличивать прагматический потенциал высказываний сверх той степени, которая достигнута лексическими значениями элементов, наполняющих эти синтаксические формы». При конкретизации этого понятия исследователи расценивают данную категорию как «выражение в предложении эмоциональных проявлений и волевых усилий говорящего» или как «свойство синтаксических структур иметь эмоциональную направленность, а также служить средством логического усиления изобразительности, выразительности, образности». В узком понимании экспрессивность рассматривают как «разновидность прагматической информации, связанной с понятием интенсивности (усилительности)».
Однако даже при таком предельно узком понимании синтаксической экспрессивности А.П. Сковородников не исключает соотнесенность ее с другими составляющими прагматического значения: эмоциональностью, оценочностью, волеизьявлением, стилевой прикрепленн остью, эстетической значимостью (образностью, логичностью, изобразительностью). Для нас важно выделить одно общее значение всех этих характеристик – сводимость к одному семантическому инварианту, который еще В.В. Виноградов определял как «заинтересованность во впечатлении». Таким образом, суть прагматического аспекта экспрессивности в «заинтересованности говорящего (пишущего) в впечатляемости высказывания», что позволяет нам рассматривать данную категорию как одно из проявлений речевого поведения автора.
Независимо от того, как понимать данную категорию (в узком или расширенном значении), набор синтаксических средств экспрессивной речи представляет собой сложное, многомерное и неоднородное образование. Набор этот до конца не определен и, по мнению А.П. Сковородникова, не идет дальше перечня «так называемых фигур, классифицируемых по разнородным и случайным признакам». При попытке систематизации экспрессивных синтаксических явлений исследователи сужают круг исследуемых объектов: одни ограничиваются рамками средств поэтического синтаксиса, другие – средствами разговорного синтаксиса. наиболее часто эти два аспекта соединяются в одном исследовании.
Помимо того, дробление системы изучаемых явлений связано с тем, что в одних случаях их роль как выразительных средств «определяется только синтаксической формой, в других характер стилистического эффекта в значительной мере зависит от лексического наполнения...». Схему анализа синтаксических особенностей речевой структуры произведений, на наш взгляд, оптимально строить на обобщении поэтического и разговорного синтаксиса. Важно учитывать, что в очерке выразительные синтаксические конструкции, пришедшие из разговорной речи, связаны с нею лишь по происхождению. В письменной газетной речи они становятся специальным стилистическим приемом, их употребление «мотивированно, продуманно, а не спонтанно, как в разговорном общении». Разговорный синтаксис становится стилистическим приемом, утрачивая при этом разговорную окраску и приобретая оттенок риторичности: «Очерк -это непосредственное общение автора с читателем, как бы мгновенная, кажущаяся необработанной, но на самом деле тонко стилизованная непосредственная запись мыслей в их течении».
Материалом исследования для данной статьи послужили очерки В. Пескова, насквозь пронизанные элементами разговорного синтаксиса. Считается, что к разговорным синтаксическим конструкциям следует относить предложения различной степени неполноты: нераспространенные, малораспространенные, односоставные, неполные. Анализ синтаксического почерка В.М. Пескова свидетельствует, что выразительный потенциал различных синтаксических конструкций используется им максимально полно.
Поэтому поиск средств выразительности – процесс сугубо индивидуальный, но при этом опирающийся на наследие литературных традиций. Среди элементов разговорного синтаксиса текстов В. Пескова мы особо выделим именно те, в которых проявляется эмоционально-эстетические интенции автора. Наиболее частотными из этих элементов в его очерках являются неполные синтаксические конструкции, представленные такими языковыми явлениями как усеченные конструкции, сегментированные конструкции, парцелляция и эллипсис. Этот перечень составлен по степени нарастания полноты конструкции.
Усеченные конструкции, или, как их еще называют, незавершенные, недоговоренные, прерванные предложения, известные в стилистике под именем «фигуры умолчания», в очерках В. Пескова являются наиболее разговорной и интонационно выделенной синтаксической структурой, ярче других стилизующей разговорную речь: «Присутствие человека удержит на расстоянии и лисиц. Но вот змея... Кирпичевы не знали, что это большая опасность на первых днях жизни пуховичков» (Глухариная школа). «Павианы, мартышки, тигры, – пожалуйста» (родильный дом для мануйлов). «И вот у одной птицы появилось потомство! Потом у этого потомства – приплод. И пошло-поито...». Как правило, это односоставные предложения, они не имеют содержательного продолжения в дальнейшем тексте. Усеченные конструкции характеризуются тем, что в каждом конкретном случае оформляются интонацией, присущей только этому случаю, в зависимости от места и причины обрыва предложения. Привычные для диалогической устной речи, в письменном монологе эти конструкции выполняют функцию имитации разговорной речи. Данный стилистический прием именно из-за своей разговорности более других свидетельствует о продуманности, нарочитости и мотивированности использования его в письменном тексте.
Схожие внешние параметры с усеченными имеют сегментированные конструкции, однако в отличие от усеченных они представляют собой структуры, состоящие из двух частей: отчлененной от основного высказывания и таким образом выделенной, называющей тему предложения (это и есть сегмент), и основной, содержащей местоименный коррелят темы: «Ну и о козах... Я привез сюда троечку их лет пятнадцать назад». (Таежный тупик). «Иди коза.